O subterrâneo da comédia humana em “Kontroll”

Um homem corre pela sua vida através de um túnel entre dois trens; uma figura encapuzada emerge de fissuras na parede para empurrar incautos passageiros nos trilhos do metrô; uma enigmática jovem fantasiada de urso assombra as paisagens labirínticas do metrô. A rede ferroviária do metrô de Budapeste se transforma em um fac-símile da comédia humana no filme “Kontroll” (2003), estreia do diretor Nimród Antal (“Temos Vagas”, 2007; “Predadores”, 2010) e sugerido pelo nosso leitor Joari Carvalho. Antal retoma o arquétipo platônico da caverna, representado no cinema por metrôs, porões, subsolos, estacionamentos subterrâneos, becos etc., para descrevê-lo como um microcosmo onde o protagonista é prisioneiro e uma enigmática jovem tenta resgatá-lo. A integração de drama, suspense, comédia e sátira resulta numa experiência visual única e alternativa.

Antes de dirigir típicos filmes com todas as convenções de gênero hollywoodianas como “Temos Vagas”(Vacancy, 2007) e “Predadores” (Predators, 2010), Nimród Antal (filhos de pais húngaros, nascido em Los Angeles e que iniciou sua carreira cinematográfica na Hungria), dirigiu e escreveu uma pequena pérola cinematográfica: “Kontroll” (o primeiro filme húngaro em vinte anos a ser exibido e premiado em Cannes – Prêmio da Juventude em 2004), um estranho e fascinante conto que mistura a crítica social ambientada nos túneis do segundo mais antigo metrô do mundo (Budapeste) e um mundo subterrâneo repleto de analogias místicas e gnósticas.

A estreia de Antal como diretor não poderia ser mais promissora: o filme está repleto de referências de outros diretores como Andrey Tarkovsky (longas sequências com misteriosos cenários em ruínas e desolação lembrando o filme “Stalker”), Stanley Kubrick (cenas elegantemente iluminadas com ângulos agudos, simetrias e pontos de fugas e gangues urbanas que lembram os “Drugs” de “Laranja Mecânica”), e o humor negro de Terry Gilliam.

O protagonista Bulcsú (Sándor Csáyi) trabalha em uma das equipes de controle de passageiros no metrô de Budapeste, convivendo com passageiros excêntricos, colegas de trabalho incompetentes e uma organização hierárquica kafkiana com chefes paranoicos e arbitrários. Ao longo do filme percebemos que Bulcsú jamais sobe à superfície: ele come em cafeterias para passageiros e dorme encostado em cantos nos vastos corredores de um colossal complexo subterrâneo, em meio ao barulho das composições nos trilhos e silvos hidráulicos. Os controladores de passageiros são odiados por todos. Eles têm que cobrar bilhetes e expulsar do metrô todos que não pagam a passagem. Por isso são intimidados por gangues e pequenos escroques.

Mas as coisas pioram quando um serial killer começa a empurrar passageiros nos trilhos para serem atropelados pelos trens. Pressionados pela companhia metropolitana, os chefes têm que encontrar imediatamente um bode expiatório. As suspeitas, então, começam a se voltar à figura de Bulcsú que estranhamente nunca sobe à superfície.

O arquétipo dos mundos subterrâneos

“Kontroll” explora um dos grandes arquétipos cinematográficos: mundos subterrâneos – porões, metrôs, subsolos, estacionamentos subterrâneos, cavernas etc. Esse arquétipo corresponde a um imaginário antiquíssimo, pré-socrático, cavernas como antecâmera de um mundo subterrâneo, terra dos mortos, o meio do caminho para o contato com deuses em uma realidade separada da humana. A busca da sabedoria na escuridão através da incubação de sonhos em cavernas. Aqueles que se iniciavam nesses lugares sagrados participavam de uma jornada no reino dos mortos na esperança de encontrar uma divindade que se tornaria seu amigo ou mentor. Tais cultos apresentavam a caverna como lugar de cura e conexão com o transcendental mundo para além dos nossos sentidos.

A partir de Platão a caverna será apresentada como uma parábola da limitação da percepção derivada da experiência sensorial, portanto, um lugar de onde devemos escapar para encontrar a verdade. Essa parábola mostra a visão de mundo do ignorante, que vive no senso comum, e do filósofo na eterna busca da verdade. Aprisionado no interior de uma caverna, limita-se a ver sombras nas paredes projetadas do mundo exterior – o Mundo das Ideias, oposto ao mundo das coisas sensíveis.

Para a pesquisadora Victoria Nelson, esse imaginário dos mundos subterrâneos primeiro como lugar de conexão com o Divino e, depois, como microcosmo de um universo que nos aprisiona e do qual devemos escapar reaparece com toda força como um “sub-zeitgeist” no imaginário cinematográfico popular:

Tal qual Platão que via na caverna a metáfora perfeita para a condição de ignorância humana “Kontroll” focaliza o estilo de vida sonambúlico do protagonista de que por algum motivo interno (algum bloqueio psicológico de origem traumática no passado) jamais quer ver a luz do Sol e que apenas observa, de longe, as escadas rolantes que levam ao mundo exterior.

Microcosmo da condição humana