Série “The Morning Show” abre a caixa-preta de um telejornal, por Wilson Ferreira

Robert Stam, em seu texto clássico “O Telejornal e Seu Espectador”, dizia que todo telejornal é feito para ser agradável: não importa seu conteúdo, se as notícias são boas ou más – no todo (ritmo, cores, cenografia, imagens limpas, locução, performance dos apresentadores para as câmeras etc.) a experiência em assistir a um telejornal deve ser prazerosa.

Nesse texto de 1985 podemos encontrar as bases daquilo que hoje chamamos de “infotenimento” – informação + entretenimento. A autenticidade dos fatos não é mais dada pela veracidade das notícias, mas pelas estratégias narrativas que simulam informalidade: apresentadores criam um clima de bate papo informal, incorpora-se os erros e o estúdio passa a corresponder a uma sala de estar – todo o telejornal parece ser uma conversa informal com o telespectador.

Mas os telejornais matinais parecem ser um mundo à parte. E, geral, não assumem a função de alarme como nos telejornais do horário nobre. Têm o importante papel ideológico de trazer otimismo, alegria e motivação para os telespectadores que sairão para mais um dia de trabalho – ou de procura de emprego.

A natureza de infotenimento fica tão excessiva nesses noticiosos matinais que os jornalistas se transformam, de mediadores, nos verdadeiros protagonistas das notícias – tanta autoreferencialidade e metalinguagem (sobre isso, clique aqui) transformam os jornalistas em notícias que atuam mostrando notícias – por isso tornam-se uma espécie de celebridades híbridas que figuram em sites  ou postagens de fofocas em redes sociais.

A série The Morning Show (2019-), carro-chefe repleto de estrelas para o lançamento no novo serviço de streaming Apple TV + da gigante empresa de tecnologia, dramatiza os bastidores desse universo do telejornalismo matinal.

À primeira vista, a série se propõe a abrir a caixa-preta dos bastidores de um telejornal: toda aquela simpatia que vemos diariamente ao vermos âncoras motivados e compenetrados esconde uma farsa – além de descobrirmos que cada piada ou comentário aparentemente improvisado dito na frente das câmeras já estava previsto em roteiros e teleprompters, também figuramos que todos esses profissionais na verdade estão em um autêntico ninho de cobras com traições e puxadas de tapete no qual a notícia é um simples pretexto.

Mas há algo mais, sobre o destino das notícias e do próprio jornalismo num século onde as mídias de convergência estão colocando em xeque o modelo televisivo de produção de sentidos. Como um negócio montado sobre o modelo da audiência em troca de entretenimento, a TV precisa dar uma resposta à ameaça tecnológica dos dispositivos móveis – guinar radicalmente para o infotenimento, no qual as notícias deixam de ser evidentes por si mesmas para se tornarem “inspiradoras” e “motivacionais” para um telespectador que acabou de acordar.

Por isso, há um subtexto que perpassa todos sete episódios da primeira temporada disponibilizados até aqui – os episódios são liberados à cada sexta-feira: os jornalistas começam a se tornar mais importantes do que as próprias notícias. Aliás, o mundo parece querer produzir acontecimentos apenas para terem a oportunidade de serem transmitidos pelas estrelas do jornalismo.

Essa inversão ontológica da realidade e do jornalismo, ao lado das intrigas que rolam nos bastidores de um típico telejornal matinal da TV americana (modelo irradiado para todo o planeta), tornam relevante a série The Morning Show (TMS).

Basicamente a estória de TMS é sobre três trajetórias pessoais em rota de colisão. Há a estória de Alex Levy (Jennifer Aniston), co-âncora do mais popular programa matinal de notícias em todo país e que está profundamente envolvida em negociações contratuais para estender sua participação no programa enquanto sua vida pessoal cai em pedaços em um processo de divórcio.

Mas tudo complica ainda mais quando seu parceiro de programa, o apresentador Mitch Kessler (Steve Carell) é demitido publicamente no TMS depois que foi vazado para a imprensa sua suposta má conduta sexual, assédio e possível suspeita de estupro cujas vítimas estão entre os integrantes da produção do programa.

O jovem promissor diretor de jornalismo da emissora chamado Cory Ellison (Billy Cridup) vê nessa crise uma oportunidade de renovar o programa que já dura mais de uma década e já não está tão bem em audiência como no passado. Pretende gradualmente substituir Alex, que não aceitará entregar os pontos tão fácil.

Mas nada como as coisas ficarem ainda piores com a entrada em cena de Bradley Jackson (Reese Whitherspoon): uma repórter inquieta e explosiva com uma carreira problemática que consegue uma última oportunidade em uma estação de TV a cabo no interior de Virgínia.

Mas inesperadamente ela se torna uma sensação online com um vídeo que viraliza nas redes sociais – ao cobrir um protesto ao vivo em uma mina de carvão, perde o controle ao ver seu cinegrafista derrubado por um ativista, o agarra e aos berros faz um discurso de protesto contra os malefícios do carvão e condenando a polarização política nas manifestações.

Pronto! Os olhos de Cory brilham: a atitude imprevisível de Bradley é tudo do que o TMS precisa para se renovar. Para ele, Alex está com os dias contados e estrategicamente convida Bradley a fazer parte do telejornal, contra a vontade do chefe de redação Chip Black (Mark Duplass) – a jogada é colocar Bradley como co-apresentadora de Alex para criar a aparência de empoderamento feminino (e embarcar na onda do movimento #MeToo), enquanto mantém Alex na fritura até ser demitida num futuro próximo.

>>>>Continue lendo no Cinegnose>>>>>>>>