A relevância cultural e musical das bandas militares

Muito bom, Nassif. Cresci

Muito bom, Nassif. Cresci ouvindo todo 7 de setembro esse dobrado. Muito obrigado.

Dobrado sinfônico – Danilo Guanais – Normando Carneiro

Published on Aug 8, 2014

Dobrado sinfônico – Danilo Guanais – Banda Cruzeta RN

(Análise)

A Híbrida Música Nordestina tonal e Modo-quartal do Nordeste Brasileiro é uma técnica que não foi utilizada em todas as minhas composições. De fato, nas primeiras, principalmente (os dobrados), havia uma preocupação, em eliminar o óbvio melódico, e o tradicional “forte”, existente na forma dos dobrados tradicionais, e em lugar disso oferecer transições harmônicas de caráter líricas em andamentos fora do contexto habitual desse gênero. Quanto ao óbvio melódico, é notório observar mudanças fluídicas tonais afastadas, durante o percurso dos temas. Entre temas diferentes também podemos constatar transições harmônicas que não levam à próxima tonalidade. Isso já consta em nível de uma tentativa “híbrida” que ficou configurada nas próximas obras.

[video:https://www.youtube.com/watch?v=p5hbbJ7U3Bo%5D

Na primeira audição, essas modulações melódicas e harmônicas parecem contrariar ao ouvido daqueles que estariam esperando algo costumeiro, contudo ao apreciar várias vezes o ouvido terminará por aceitá-las com naturalidade. 

Considerando que as sucessivas e constantes modulações representam as principais características dessa nova forma, não há necessidade de “armadura de clave”. 

O dobrado “Danilo Guanais” foi o primeiro dessa série: 

•Forma: Introdução – a; b; a; transição lírica; c; coda.

•Introdução: em Sib, modulante a RebM; (tom afastado) – compassos: 01 a 04;

•Tema principal “a” repetido c/introdução: modulante a SiM (tom afastado), com transição harmônica direta, V do V + V do tom principal: (ReM); compassos: 05 a 27;

•Tema “b” repetido e ampliado – No tom de Mibm, precedido da dominante (afastado, portanto de ReM), modulante a SiM; compassos 29.2 a 61.1;

•Repetição integral do tema “a” com introdução (compassos: 62.1 a 88.1; 

•Transição harmônica (lírica) – conduzindo de BM a DM – compassos 88.1.2 a 97.1;

•Tema “c” ampliado e repetido: em Sol bemol menor modulante a Sol Maior; compassos 97.2 a 128.1;

•Coda: modulante a Dó M – compassos 131.2 a 135.1.2; 

Obs:
Curiosamente, a forma desse dobrado é: A – B – A – C – CODA.
Academicamente deveria ser A – B – A – C – A – C0DA, em obediência à clássica forma RONDÓ européia. Aqui, a elisão da última seção (A) foi providencial porque o tema tem uma rítmica muito marcante durante toda a obra que aparece de forma cíclica a partir da introdução. Logo, repedir a seção “A”, se tornaria desnecessário, mesmo porque a CODA também contem o mesmo desenho rítmico, desta feita configurando-se também como uma forte lembrança do tema principal. 

Normando Carneiro (texto e composição)

Pelo que se sabe, Anacleto de

Pelo que se sabe, Anacleto de Medeiros (1866-1907) foi o pioneiro e principal compositor de dobrados no Brasil. Fundador da Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro, foi seu primeiro maestro titular. Graças à digitalização, temos preciosos registros originais de seus dobrados no youtube, como este: “Avenida”, gravado em 1902 ou 1904. O termo “dobrado” provavelmente vem do pasodoble ou marcha redoblada, dos espanhóis. No Brasil, a coisa mesclou-se ao lundu, ao tanguinho e ao maxixe, adquirindo uma maior malemolência e um caráter mestiçamente brasileiro.

[video:https://www.youtube.com/watch?v=NgyE3dqK_t8%5D