A propósito de pontuação (4), por Walnice Nogueira Galvão
A pontuação pode ser influenciada pelo gênero literário. Nas cartas de Guimarães Rosa ou de Euclides da Cunha, ela é mais respeitosa do “discurso epistolar”. Fora das cartas, em seus escritos propriamente ditos, ambos empregam uma pontuação mais heterodoxa, mais inventiva, e determinada pelo fluxo do texto – com suas exigências e suas funções.
Em Guimarães Rosa, a pontuação só se deixa analisar a partir de estudo do intrincado foco narrativo e do papel fundamental que a pontuação exerce nele.
O Riobaldo que se antepõe ao Interlocutor vindo de longe para conhecê-lo é um homem idoso, repousando em rede na varanda da sede de sua fazenda, procedendo às honras da casa. A face final do protagonista já velho é esta, a de um homem apaziguado e assentado na vida, dono de terras com muitos agregados e dependentes.
Pois neste romance tudo decorre da escolha do foco narrativo, que acaba sendo seu alicerce e seu fundamento. Quem conta a história que lemos? É Riobaldo, que fala em primeira pessoa. E de quem é a história que ele conta? É a dele mesmo. Portanto, Riobaldo se apodera de dois pontos de vista: o do narrador e o do protagonista. Dessa alternância resulta todo o volumoso romance.
Mais um elemento complicador vem se juntar logo de saída a essa dupla perspectiva: o Interlocutor, a quem o narrador dá o tratamento cerimonioso de “o senhor”. Todo o romance vai assumir a forma de um relato autobiográfico dirigido a uma pessoa, invisível e calada, que é quem provoca a narração. Anônima, essa pessoa veio de fora do sertão, procurando por Riobaldo e dispondo-se a extrair dele a história de sua vida. O depoimento que então se desenrola subentende um diálogo que é apenas pressuposto e contido dentro do monólogo – iniciado e nunca fechado pelo primeiro sinal gráfico do texto, antes de qualquer palavra: um travessão, índice de fala. O romance, pois, desenrola suas 600 páginas sob a égide de um sinal de pontuação.
Como não podia deixar de ser, as diferenças culturais entre, de um lado, o narrador-protagonista, e do outro o Interlocutor, são numerosas: um deles é sertanejo tosco, o outro cidadão cultivado. E é de assinalar, mesmo, a semelhança do Interlocutor com o antropólogo ou o psicanalista.
Essa equação nos habilita, em primeiro lugar, a entender a intriga, bastante emaranhada. Em segundo lugar, a travar conhecimento com as demais personagens, às quais a voz de Riobaldo dá vida. Em terceiro lugar, a compreender quem ele próprio é. Com Riobaldo estabelecemos, enquanto leitores – mesmo cientes de que se trata de um romance, portanto de história inventada – um pacto sob palavra. Isto posto, podemos começar a leitura.
Riobaldo não é um narrador direto ou fluente: demora muito a entabular sua história, é manhoso, tenta driblar o Interlocutor. Boa parte do livro decorre antes que se resolva a abrir o jogo. Mas, enquanto isso, vai expondo ao leitor sua personalidade atual, a que assume depois de velho, ao se retirar das lides anteriores, em que foi jagunço e chefe de jagunços. O romance começa pelo fim, quando todo o entrecho já se passou e Riobaldo vive de reminiscências. O Interlocutor é então quem instiga a narração, e ela se faz em sua intenção, em resposta às múltiplas inquirições que vai formulando, para precisar melhor certos passos ainda vagos do enredo. Tomam a frente os pontos de interrogação e de exclamação, abundantes no texto.
Desse modo, poderíamos dizer que, embora demore a se configurar, o Interlocutor poderia ser compreendido como a primeira personagem a ser delineada por Riobaldo. Quem é ele? Não é um sertanejo como Riobaldo, fica logo claro. Chegou de longe, da cidade, conduzido por um jipe. Veio para conhecê-lo e para estimulá-lo a falar de suas experiências. Usa óculos, tem título de doutor e toma notas numa caderneta, incessantemente.
Como é que ficamos sabendo de tudo isso? Pela voz de Riobaldo, que dirige ao Interlocutor comentários sobre uso de óculos, título de doutor, anotações feitas na caderneta. Sendo o romance constituído por uma fala só, emitida por Riobaldo, o conjunto dos acontecimentos é decretado por essa fala.
Walnice Nogueira Galvão é Professora Emérita da FFLCH-USP
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