Filme “Color Out of Space”: por que o cinema do século XXI ama HP Lovecraft?, por Wilson Ferreira

O cinema do século XXI ama o horror do escritor gótico norte-americano HP Lovecraft (1890-1937). De 204 produções audiovisuais (entre longas, curtas e minisséries), 74% dos títulos estão nesse século. O Enigma de Outro Mundo (The Thing, 1982) de John Carpenter (na verdade, um filme inspirado num conjunto de contos de Lovecraft), Re-Animator (1985) e From Beyond (1986), ambos de Stuart Gordon) são as melhores adaptações do século passado. Mas, assistindo-os hoje, temos a sensação de serem bem datados.

Mas foram exceções que se sobressaem a uma grande maioria de adaptações falhas ou irregulares. 

O problema é que as obras de HP Lovecraft se concentram na descrição de horrores indescritíveis e grande parte do impacto das obras do escritor vem da imaginação dos leitores, sem limites ou restrições de, por exemplo, orçamentos como no cinema.

Para se adaptar com sucesso uma obra do escritor, o cineasta precisa ter ao seu dispor um orçamento ilimitado e tecnologia para realizar graficamente a imaginação ilimitada que consiga acompanhar as sugestões de HP Lovecraft.

Por exemplo, compare a adaptação terrível A Maldição – Raízes do Terror (The Curse, 1987) com o atual Color Out of Space (2019), ambos baseados no conto “A Cor que Caiu do Espaço”.

Mas além da tecnologia, efeitos especiais digitais e alto orçamento disponível nesse século para a imaginação de HP Lovecraft, há uma outra questão. Dessa vez simbólica, dentro daquilo que este Cinegnose chama de “Cineteratologia” – o estudo do simbolismo da monstruosidade: como as transformações dos ambientes sócio-culturais alteram as expressões da monstruosidade e a sensibilidade ao terror e o horror no cinema e audiovisual.

Color Out of Space, de Richard Stanley, é uma das melhores adaptações recentes de uma obra de HP Lovecraft. A monstruosidade representada por uma cor extraterrestre e indefinível que passa a dominar a natureza no entorno de um casarão remoto após a queda de um meteorito, está sintonizada com um tipo de sensibilidade que domina o cenário cultural do século XXI: o hibridismo e o pós-humano.

Em outras palavras: depois da monstruosidade clássica (marcada pelo mau, o feio e o disforme), passando pelos “monstros moles” (disformes, informes, metamórficos), agora o appeal do século XXI por HP Lovecraft vai privilegiar a monstruosidade híbrida, estéril, que somente pode se reproduzir por fagocitose ou mesmo cissiparidade.

É o chamado “horror cósmico”, característica que atravessa a obra do escritor norte-americano: a monstruosidade não se origina do mal no sentido moral (seres malignos, corrompidos, com objetivos torpes e mesquinhos), mas de uma absoluta indiferença do cosmos com a existência humana.

O que simboliza esse apreço do século XXI pela monstruosidade híbrida de Lovecraft? É o que esse humilde blogueiro tentará responder. 

Color Out of Space acompanha a família Gardner que recentemente abandonou a agitação dos grandes centros urbanos em busca de uma vida bucólica em um casarão remoto, perto de um lago em uma floresta profunda de Massachusetts. O pai Nathan (Nicolas Cage) está entusiasmado em se tornar fazendeiro e criar alpacas (para ele, “o animal do futuro”), embora percebemos que ele não tem o menor talento para isso. 

A esposa chamada Thereza (Joely Richardson) está preocupada em se recuperar de uma recente mastectomia e manter sua clientela do setor financeiro através do trabalho home office. Enquanto isso, o filho mais velho Benny (Brendan Mayer) vive pelos cantos fumando maconha ; a filha adolescente Lavinia (Madeline Arthur) não está nada satisfeita com a mudança, tornando-se uma praticante de rituais Wicca com sua cópia do livro “O Necronomicon” (livro fictício criado por HP Lovecraft); e o pequeno Jack (Julian Hilliard) vaga pela casa brincando, por trás das grossas lentes de seus óculos.

Os Gardner não são hostis, mas fica claro que o isolamento deles está deixando todos malucos.

Essa estranheza só aumenta quando numa noite o céu se transforma assumindo um tom indescritível de fúcsia, até que um meteorito cai no jardim da frente. Embora o meteorito se desintegre pouco tempo depois, coisas estranhas começam a acontecer. Um lote de novas flores começa a crescer com uma estranha cor, a colheita de tomates (também com uma estranha aparência) chega semanas antes do previsto, telefones, computadores e televisores ficam constantemente distorcidos por um ruído de estática, tornando-os praticamente inúteis.

A própria família Gardner começa a agir de forma estranhamente impulsiva e ao mesmo tempo displicente. Nathan começa a agir de maneira mais tonta do que a habitual, tendo comportamento bipolar entre a euforia e a depressão; Theresa, aparentemente atordoada, corta a ponta de alguns dedos enquanto pica cenouras para o jantar; Jack está constantemente olhando e assobiando para um poço que afirma ter um “amigo” seu lá dentro. 

Logo, tudo que é vivo na área (plantas e animais) começa a sofrer mutações de maneiras indescritíveis e aterrorizantes. Benny e Lavinia reconhecem que que há algo de ameaçador, mas se sentem impotentes de escapar das garras do que quer que esteja por trás de tudo. Afinal, para seus pais tudo está normal. Enquanto o caçula Jack fica catatônico, “brincando” com seu amigo secreto do poço.

O grande desafio do diretor é a questão da cor extraterrestre, protagonista central do conto de HP Lovecraft. No texto original, nunca essa cor é apropriadamente descrita: é referida apenas como uma tonalidade nunca antes vista no espectro das cores visíveis. Stanley consegue criar uma paleta de cores selvagens que honra as intenções de Lovecraft – tudo é banhado por cores que cria uma atmosfera do outro mundo.

E o destaque não poderia deixar de ser o incansável ator Nicolas Cage (nesse momento, o ator participa de seis filmes simultâneos em diversos estágios de produção a serem lançados nesse ano) que consegue figurar um tipo de loucura entre momentos de puro humor e outros de autêntica bizarrice e terror – principalmente no terceiro ato, em que Stanley traduz audiovisualmente o “horror cósmico” de Lovecraft.