Quando fantasmas aparecem quem você chama: The Ghost Busters ou Ghostbusters?

Se o historiador francês Marc Ferro estiver certo de que o filme pode ser considerado um verdadeiro documento primário por expressar por meio de imagens e movimento o imaginário e sensibilidades de uma determinada época, então encontraremos uma expressão cinematográfica das diferentes sensibilidades de cada década em remakes ou adaptações.

Podemos fazer um exercício dessa análise comparativa com dois filmes, o original e o remake, dentro do subgênero “caçando fantasmas”: a série original The Ghost Busters (1975) e Ghostbusters (1984).

Esse verdadeiro subgênero tem uma longa tradição no cinema norte-americano onde fantasmas ou seres sobrenaturais surgem para perturbar a ordem do mundo dos vivos para depois serem caçados por heróis especializados nos fenômenos paranormais (ou nem tanto) e despachados para o outro mundo de onde não deveriam ter saído.

Filmes da dupla de comediantes Abbott e Costello, Os Três Patetas e O Gordo e o Magro estão repletos de episódios de encontros com fantasmas que no final são caçados ou desmascarados como farsas. Longas como Ghost Catchers ou Spooky Busters com os Bowery Boys nos anos 1940 ou ainda animações que criaram o subgênero “adolescentes-que-resolvem-mistérios” como Scooby Doo (1969), Goober e os Caçadores de Fantasmas (1973), The Pussycats (1970), mostram jovens que a maior parte do tempo desmascaram fantasmas falsos e, às vezes, encontram pela frente autênticos fenômenos paranormais.

Mas o filme de 1984 Ghostbusters com Bill Murray e Dan Aykroyd é o ápice desse subgênero. Pouca gente se lembra que na verdade os autores do roteiro Aykroyd e Harold Ramis se inspiraram numa série totalmente trash dos anos 1970 chamada The Ghost Busters onde um trio maluco de caçadores (um deles era um gorila!) de fantasmas e seres sobrenaturais como vampiros e lobisomens despachava-os de volta para o Além através de um dispositivo eletrônico.

Na versão original do roteiro escrito por Aykroyd e Ramis, chamado Ghostsmashers, queriam imprimir o mesmo tom trash do original de 1975: “esmagadores de fantasmas” vestidos com trajes policiais futuristas com varinhas de bruxa e viajando através do tempo e outras dimensões e combatendo fantasmas bizarros. Do roteiro original ficou apenas o gigantesco fantasma de marshmallow Puft, que os ghostbusters enfrentam a certa altura do filme. O porquê dessa mudança de tom do humor (do trash e camp do original de 1975 ao humor cínico do remake de 1984) revela bastante a mudança de sensibilidade e da cultura de uma década para outra.

Apresentando pela rede CBS (e no Brasil pela TV Bandeirantes), The Ghost Busters contava as aventuras e desventuras de um trio maluco de detetives que investigavam ocorrências sobrenaturais. Cada episódio começava com Spencer e Tracy (o gorila) parando numa loja de conveniência para ouvirem uma fita gravada por “Mr. Zero” com a explicação da próxima missão. Numa paródia à série Missão Impossível, a fita (escondida em bicicletas, máquinas de escrever ou brinquedos) se autodestruia de forma catastrófica para os heróis. Então, reuniam-se e armavam-se com o seu “desmaterializador de fantasmas”.

O humor baseava-se no estilo slapstick dos antigos filmes mudos (pastelões): um humor físico baseado nas trapalhadas dos protagonistas, com muita sátira aos clichês dos filmes clássicos de horror: as investigações sempre terminavam em um velho castelo nos arredores da cidade.

Tal como Os Três Patetas ou O Gordo e o Magro, os protagonistas vivem de subempregos, ralam para viver. Os que eles possuem não é propriamente um negócio. Mais parece um carma sob as ordens do misterioso “Mr. Zero”. Suas roupas são de quinta categoria e o escritório é parcamente mobiliado com muito lixo e objetos velhos e surrados.

Na história do cinema o humor slapstick sempre esteve identificado com as classes subalternas (o primeiro grande público do cinema antes da sua industrialização hollywoodiana até se transformar num entretenimento de classes médias) e com períodos de crise como a Grande Depressão dos EUA. Seus heróis são sempre pessoas que lutam para sobreviver em trabalhos temporários e pequenos biscates sempre vivendo no limite da legalidade. Seus maiores inimigos são suas próprias trapalhadas, o azar e a polícia. A figura do vagabundo de Charlie Chaplin foi o seu maior símbolo.

Economicamente para os EUA os anos 1970 foi um período marcado pela crise política (derrota na guerra do Vietnã) e recessão econômica cujo epicentro estava tanto na Crise do Petróleo de 1973 quanto no presidente Nixon envolvido no seu próprio impeachment e numa moratória não declarada do governo ao romper com o acordo de Breton Woods e decidir pelo fim do lastro-ouro para o dólar.

Essa sensibilidade pelo precário, o improvisado, e o fascínio que produz personagens perdedores ou que habitam o submundo parece ser a marca da produção fílmica dos anos 1970, da qual The Ghost Busters partilha. Filmes desse período como Um Estranho no Ninho, Taxi Driver e Easy Rider são exemplos dessa sensibilidade de um país em crise, transposto para o gênero drama.

Outro clássico dessa década nesse subgênero foi a série da TV ABC Kolchak e os Demônios da Noite (Kolchak: The Night Stalker, 1974), série de humor negro onde um jornalista de Chicago chamado Carl Kolchak investigava casos sobrenaturais ou inexplicáveis. Era o “Arquivo X” da época, porém protagonizado não por um agente do FBI, mas por um jornalista “perdedor” e que vivia mais pelos ideais do que pela ambição profissional – jornalistas investigativos foram os grandes protagonistas no cinema desse período.

Década de 1980 é a era conservadora das políticas neoliberais do presidente Ronald Reagan, de medidas de ampla desregulamentação de setores econômicos, principalmente o financeiro. Sintonizado com essa política, Hollywood começa a produzir um “cinema recuperativo” que passa a enaltecer o individualismo empreendedor, a cobiça e ambição não como intrinsecamente maus, o glamour do dinheiro, do sucesso e da riqueza representados pela figura do yuppie, o jovem que fez seu primeiro milhão de dólares antes dos 30 anos.

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